Каденція в музиці

Каденса в гармонії - музика вирушає у подорож 

• Слово каденція походить від латинського слова cadere = падати. Отже, це послідовність акордів, які падають від однієї клавіші до іншої.
• Каденція завжди починається з так званого базового ключа. Для мажор це мажор, а для мажор - мажор тощо. Основний ключ визначає початкову точку, з якої починається гармонічна подорож.
• В історії музики з’явилося багато різних ритмів. Найважливішим, однак, є «повна каденція».
• Як правило, це починається, як уже згадувалося, в основному ключі - у нашому прикладі до мажор. Потім гармонічна подорож піднімається на чотири сходинки вгору або на тони і потрапляє у Фа мажор. Але це лише зупинка. Потрапивши туди, він рухається ще на один крок вгору, потрапляє в соль мажор і звідти повертається до базового ключа.
• Від Йоганна Себастьяна Баха до Бетховена композитори дотримувалися правила, згідно з яким музичний твір завжди слід повертати до базового ключа за допомогою каденції.
  instagram viewer


Пишіть каденції - ось як це працює

Писати каденції - часто непопулярне завдання на уроках музики. З …

• Композитори Шуберт, Брамс, Шуман і перш за все Ріхард Вагнер у своєму "Трістані" пішли гармонійно новими, а часом і дуже складними шляхами.

Каденса в інструментальному концерті - музика може вільно розвиватися

• В інструментальній музиці ви зазвичай знайдете каденцію в сольних концертах. Тут соліст деякий час виконує свою партію наодинці, перш ніж оркестр знову запуститься і продовжує його супроводжувати.
• За часів Моцарта було прийнято, що соліст вільно формував цю частину концерту, імпровізуючи каденцію. Тому солісти того часу не тільки повинні були грати за нотами, вони також повинні були показати, що вміють грати вільно.
• Проте, звичайно, існували правила для цієї безкоштовної гри. Безкоштовна гра повинна відображати характер твору і принаймні займати основну музичну тему, і, звичайно, вона повинна була повернутися до базового ключа наприкінці.
• Моцарт звільнив соліста від спонтанної, імпровізованої частини концерту, співучивши цю частину для своїх фортепіанних концертів. Здавалося, Бетховену подобається цей звичай, оскільки він також складав кадензи для своїх 5 фортепіанних концертів.
• Згодом відомі солісти складали відомі сольні пасажі для великих концертів. Наприклад, скрипаль Фріц Крейслер склав каденцію для скрипкового концерту Бетховена, а Джозеф Йоахім - для Брамса. Великі віртуози нашого часу знову і знову вдаються до них
• З цієї причини в наші дні на класичних концертах імпровізація рідко робиться. Лише у джазовій музиці це мистецтво було знову відкрито і практикувалося знову і знову з великим ентузіазмом.