Rozpoznawaj i transponuj wagi kościelne

Wagi kościelne - co to właściwie jest?

• Mając na uwadze klawiaturę, szczególnie łatwo jest zwizualizować wagę kościoła. Najpierw zagraj w skali od d 'do d' '. Używaj do tego tylko białych klawiszy. Tak powstaje klucz D Doriana.
• Jeśli teraz ponownie zagrasz białymi klawiszami w górę, tym razem od e 'do ' ', kluczem jest e-frygijski. Skala od f 'do f' 'jest nazywana f-Lydian, a od g' do g'' g-Mixolydian.
• Najbardziej rozpowszechnionymi skalami kościelnymi są cztery skale: dorycka, frygijska, lidyjska i miksolidyjska. Jeśli zaczniesz od skali od c lub a i zagrasz tylko białymi klawiszami, zauważysz coś. Te skale brzmią dokładnie tak, jak C-dur lub a-moll. Dlatego związane z nimi skale kościelne - jońska (od c) i eolska (od a) - są rzadko używane w tym kontekście.
instagram viewer
• Klucz kościelny, który zaczyna się od tonu b, jest równie rzadki. Nazywa się H-Locrian i chociaż należy do tonów kościelnych (zwanych też modami), rzadko występuje.

Jak rozpoznać wagę kościoła po usłyszeniu?

• Skale durowe i molowe mają swoje własne charakterystyki brzmieniowe, które można dobrze usłyszeć przy odrobinie praktyki. To samo dotyczy wag kościelnych, nawet jeśli wrażenie dźwiękowe może wydawać się tu nieco dziwne. Do wszystkich skal obowiązuje następująca zasada: jeśli wiesz, jak są zbudowane, możesz je odróżnić.


Koło piątych - wyjaśnienie

Każdy uczeń gry na fortepianie zna problem - wróżby, które należy obserwować przed...

• Każda skala składa się z półtonów i całych kroków. Półtony pojawiają się tylko w dwóch miejscach. Powinieneś uważnie zanotować te fragmenty. W skali durowej nurkują między 3. a czwartego i między siódmym i 8. Dzwięk włączony. W przypadku gamy molowej mieszczą się one między 2. a 3 i między 5 i 6. Tom. Lepiej niż po prostu zapamiętać aranżację, oczywiście lepiej jest samemu ją rozpoznać. Aby to zrobić, zagraj skalę pomiędzy d 'i d' 'na klawiaturze fortepianu. Po prostu zagraj na białych klawiszach. Teraz zastanów się, gdzie są półtony i całe kroki. Otrzymasz następujący wynik: cały ton (d'-e '), półton (e'-f'), cały ton (f'-g '), cały ton (g'-a'), cały ton (a '-h', półton (h'-c' '), cały ton (c' '-d' '). W rezultacie kroki półtonowe leżą między 2. i 3, a także między 6 i 7. Ton skali.
• Porównaj układ półtonów z układami gam durowych i molowych. Zauważasz coś? Skala D-Dorian zaczyna się dokładnie tak, jak gama molowa, z krokiem półtonowym między 2. i 3. Tom. To pierwszy sposób, aby je usłyszeć. Jeśli słyszysz skalę, która zaczyna się jak molowa, ale w drugiej połowie brzmi inaczej, to prawdopodobnie jest to Dorian.
• Niestety, w przeciwieństwie do durowych i mollowych, każda skala kościelna ma inną strukturę. To powiedziawszy, powinieneś znać kolejność półtonów w każdej skali. Jeśli będziesz postępować zgodnie z opisanym schematem, otrzymasz następujący wynik dla e-frygijskiego: Półtony znajdują się między 1. i 2. jak również między 5th i 6. Tom. Tutaj również są pewne cechy. Tutaj na przykład druga połowa skali brzmi podobnie do moll, podczas gdy pierwsza jest inna. Jednak trudno to dostrzec słysząc. Do tego kluczową cechą jest niezwykła mała sekunda na początku skali. Nazywany jest również „drugą sekundą frygijską”. Skala frygijska jako jedyna zaczyna się od półtonu, dzięki czemu można ją łatwo odróżnić od innych.
• Charakterystykę skali lidyjskiej można rozpoznać porównując ją ze skalą durową. Półtony znajdują się między czwartą i 5. jak również między 7. i 8. Tom. Charakterystyczny jest tu ton prowadzący do tonu podstawowego, który znasz już z gamy durowej. Równie charakterystyczny jest jednak początek z czterema następującymi po sobie pełnymi tonami. Dzieje się tak szczególnie w przypadku czwartego Ton, który wydaje się niezwykle wysoki w porównaniu ze skalą durową lub molową. W przypadku Lydian wystarczy pomyśleć o skali całego tonu, która rozwija się inaczej po pierwszych czterech nutach i brzmi jak major na końcu.
• W skali miksolidyjskiej kroki półtonowe znajdują się między 3. i 4th jak również między 6. i siódmy Tom. Analogicznie do skali doryckiej, która w pierwszej połowie przypominała moll, Mixolydic początkowo przypomina dur.
• Kluczem do rozpoznawania słuchu jest nie tylko znajomość kroków półtonowych. Ta wiedza jest niezwykle przydatna, ale jeszcze bardziej pomocne jest samodzielne śpiewanie gam. W ten sposób możesz jeszcze dokładniej zwizualizować proces. Więc jeśli słyszysz skalę, ale nie możesz jej od razu dopasować, spróbuj ją zaśpiewać. Ułatwi to rozróżnienie półtonów od całych tonów oraz zwrócenie uwagi na charakterystykę dźwięku.

Transpozycja wag kościelnych - pomaga krąg kwint

• Po tych teoretycznych rozważaniach na temat budowy tonów kościelnych pojawia się następujący problem: Jak szybko transponować skale kościelne bez mozolnego liczenia pół tonów i całych tonów? Dobra wiadomość: Aby móc grać kościelne skale ze wszystkich innych nut, jest prosta sztuczka. Aby to zrobić, nie musisz liczyć żadnych sekwencji tonów, wystarczy dobrze znać krąg kwint.
• Przypomnij sobie najważniejszą zasadę koła kwintowego. Powyżej znajduje się C-dur, klucz bez znaku. Ostre klawisze są rysowane po prawej stronie, klawisze B po lewej. Znaki stopniowo się nasilają. Na prawo od C znajduje się najpierw klucz z krzyżykiem, potem klucz z dwoma krzyżykami i tak dalej. Ta sama zasada dotyczy łusek na lewo od C, ale tutaj ze znakiem B.
• Możesz dowiedzieć się, które klawisze są zaangażowane, przechodząc w górę lub w dół o piątych, zaczynając od C. Za klawisze ostre otrzymujesz klawisze G, D, A, E, B i F, klawisze B to F, B, E-flat, A-dur, D-flat i G-dur. Jeśli chcesz uniknąć ciągłego liczenia piątych, pamiętaj o dwóch mnemonikach: „Dalej, staruszku Donkey Hole Fish "dla ostrych klawiszy i" Fresh Bread Eating Asse Des Gesangs "dla Klawisze B.
• Pomyśl o następującym przykładzie: Chcesz zagrać skalę dorycką, ale nie zaczynaj od d, ale od e. Liczy się teraz nie pytanie o układ półtonów, ale o znaki chromatyczne. Punktem wyjścia w okręgu kwintowym jest teraz pozycja w D-dur, ponieważ pierwotna skala Doriana zaczyna się od tonu D. Docelowy klawisz to E, dwa klawisze dalej w prawo w okręgu kwintowym. Z tego wnioskujesz, że skala e-dorska ma dwie znaki chromatyczne, ponieważ idziesz dwa kroki dalej w okręgu kwintowym. To muszą być dwa krzyże, bo to dwa kroki w prawo, a nie w lewo. Ponieważ kolejność znaków chromatycznych zawsze pozostaje taka sama, automatycznie wiesz, która to ma być: fis i cis. Skala e-Dorian ma zatem następujące tony: e, fis, g, a, b, cis, d i e.
• Wypróbuj inny przykład. Załóżmy na przykład, że chcesz zagrać skalę miksolidyjską z nuty B. Punktem wyjścia jest więc G-dur, bo jeśli zaczniemy od nuty G, to w skali nie ma znaków chromatycznych. Kluczem docelowym jest B, trzy kroki w lewo w okręgu kwint. Więc teraz wiesz, że B-Mixolydian musi mieć trzy B-przypadki, ponieważ wędrowałeś w lewo. Powiązane znaki to b, es i as. Odpowiednia skala ma następujące tony: b, c, d, es, f, g, a flat i b.
• Dzięki tej prostej sztuczce możesz z łatwością grać wszystkie skale kościelne z dowolnej nuty.