Pilsētas un ierakumi - ekspresionistu dzejas interpretācija
Daudziem studentiem ir ārkārtīgi grūti interpretēt dzeju. Tas ir problemātiski, jo dzejas interpretācija ir stingri nostiprināta lielākajā daļā Vācijas mācību programmu. Daudziem pat nav skaidrs, ka ar dažiem vienkāršiem līdzekļiem jūs varat nokļūt gandrīz katra dzejoļa apakšā. Tas kļūst īpaši skaidrs ekspresionisma dzejas piemērā.
Ekspresionisma laikmeta zīmes
Dzeja ir grūti interpretēt konkrētā brīdī, kad tas atrodas vakuumā. Patiesībā viņa nekad to nedara, viņa vienmēr ir sava laika bērns: sociāli kulturālo notikumu un politisko notikumu rezultāts, ar kuriem dzejnieki saskārās.
- Jo jūs varat jēgpilni interpretēt dzeju tikai tad, ja jums ir noteiktas pamatzināšanas par saistīto Laikmets, jūsu pirmajam solim vienmēr vajadzētu būt enciklopēdijā, kas sniedz jums šīs zināšanas. Diez vai ir nozīme tam, vai tā ir Kindlera literārā vārdnīca vai Vikipēdija. Uztveriet šo soli nopietni. Pat ja jūs veltīsit šai tēmai tikai piecas minūtes, tas radīs milzīgas pārmaiņas.
- Ja jums ir ekspresionisms literatūra Pirmkārt un galvenokārt, jūs atradīsit, ka šī straume bija vācu parādība, kas sākās (galvenokārt) 1910. gados. Satura ziņā galvenā uzmanība tika pievērsta identitātes zudumam pilsētās. Mehanizētā, industrializētā buržuāziskā sabiedrība, kas ietvēra indivīdu telpiski, kā arī psiholoģiski un emocionāli. Ekspresionisma kustība uzskatīja sevi par mēģinājumu atbrīvoties no šī sociālā korsetes.
- Pirmais pasaules karš laikmetā bija izšķirošs pavērsiens. Sākotnēji to uztvēra kā atpestīšanas satricinājumu, daudzi vēl jaunie ekspresionisti pievērsās Tranšejas, ka tas nekādā ziņā nebija ilgotais jaunais laikmets, bet gan jauna virsotne Dehumanizācija. Tagad kustības galvenā tēma vairs nebija tikai pilsētas, bet arī kara zvērības. Šo traumu apstrāde ir īpaši skaidra Georga Trakla pēdējos dzejoļos, kurus viņš uzrakstīja pirms savas nāves 1914. gada novembrī.
Dzejas interpretācija sākas ar autoru
- Tikpat būtisks kā rakstīšanas laiks ir piekļuve dzejoļiem, tikpat svarīgi ir arī paši autori. Ikvienam, kurš kaut nedaudz iepazīstinās ar dzejnieka biogrāfiju, būs pilnīgi atšķirīgs skatījums uz viņa darbu. Dzeja vairumā gadījumu ir daudz personiskāka rakstnieka izpausme nekā prozā. Tāpēc autora dzīve ir labākā lasīšanas atslēga.
- Kā piemēru var minēt Gotfrīdu Bennu, kura ekspresionistiskos dzejoļus "Kleine Aster" un "Mann und Frau go durch die Krebsbarracke" ir daudz vieglāk saprast ja jūs zināt, ka to autors bija speciālists ādas un venerisko slimību jomā un bija palīgs patoloģijā ap šo dzejoļu rakstīšanas laiku. Nav nejaušība, ka šie darbi tika radīti tā sauktā Morga cikla ietvaros (Morgue = morgue). Ir lieki atzīmēt, ka darbi ir viņa tā laika pieredzes un sajūtu apstrāde. Arī šeit laikmetam raksturīgā dehumanizācija ir ļoti centrāla problēma.
Lielākā daļa dzejoļu ir rakstīti pirmajā personā, taču šim noteikumam ir izņēmumi. …
Apkopojot, var teikt, ka tikai ar desmit minūšu pētījumiem jūs varat iegūt neticami praktiskus rīkus dzejoļu interpretācijai. Protams, ekspresionisma dzeja varētu būt vēl labāka, ja būtu pamatīgas zināšanas par literārajām stilistiskajām ierīcēm to atšifrējot, bet pat nezinot, kas ir elipse vai jambuss, daudz var uzzināt no dzejoļa pazūdi.
