Каданс в музиката

Каденцата в хармония - музиката отива на пътешествие 

• Думата каданс произлиза от латинската дума cadere = падане. Така че това е поредица от акорди, които попадат от един ключ в друг.
• Каденцията винаги започва в т. Нар. Основен ключ. За до мажор това е до мажор, а за мажор е мажор и т.н. Основният ключ определя началната точка, от която започва хармоничното пътуване.
• В историята на музиката са се развили много различни ритми. Най -важното обаче е "пълната ритъм".
• Като правило това започва, както вече беше споменато, в основния ключ - в нашия пример C мажор. След това хармоничното пътуване се изкачва на четири стъпки или тонове и се приземява във Фа мажор. Но това е само спирка. Веднъж там, той се придвижва с още една стъпка нагоре, каца в G -мажор и оттам се връща към основния ключ.
• От Йохан Себастиан Бах до Бетовен, композиторите се придържат към правилото, че музикално произведение винаги трябва да се връща към основния ключ с помощта на ритъм.
  instagram viewer


Пишете ритъм - така работи

Писането на ритъм е често непопулярна задача в уроците по музика. С …

• Композиторите Шуберт, Брамс, Шуман и най -вече Ричард Вагнер в неговия „Тристан“ поеха хармонично по нови и понякога много сложни пътища.

Каденцата в инструменталния концерт - музиката може да се развива свободно

• В инструменталната музика обикновено ще намерите ритъма в соловите концерти. Тук солистът изпълнява своята част сам за известно време, преди оркестърът да започне отново и да продължи да го придружава.
• По времето на Моцарт беше обичайно солистът свободно да оформя тази част от концерта, като импровизира каденцата. Следователно тогавашните солисти не само трябваше да свирят според ноти, но и да покажат, че знаят как да свирят свободно.
• Разбира се, имаше правила за тази безплатна игра. Безплатната игра трябва да отразява характера на произведението и поне да заема основната музикална тема и, разбира се, трябваше да се върне в основния ключ в края.
• Моцарт освободи солиста от спонтанната, импровизирана част от концерта, като съ-композира тази част за неговите концерти за пиано. Изглежда, че Бетовен харесва този обичай, защото също така композира каденци за своите 5 концерта за пиано.
• Впоследствие известни солисти съставят добре познати солови пасажи за големи концерти. Например, цигуларят Фриц Крейслер композира каденца за цигулковия концерт на Бетовен, а Йозеф Йоаким - за Брамс. Големите виртуози на нашето време прибягват до тях отново и отново
• Поради тази причина импровизацията рядко се прави в класически концерти в наши дни. Едва след джаз музиката това изкуство беше преоткрито и практикувано отново и отново с голям ентусиазъм.