Romantizm örneğini kullanarak sanatta görüntü analizi

Erwin Panofski'ye göre görüntü analizi

• Sanat alanında bir görüntü analizi farklı biçimler alabilir. Erwin Panofski'ye göre üç aşamaya ayrılan analiz sanat tarihçileri arasında bilinmektedir. Bir resmin romantik bir örneğini yorumlamak için de kullanılabilir.
• Erwin Panofski'nin analizi, ön-ikonografik betimlemeyle başlar. Bununla şekiller resimde açıklanmıştır. Formların zaten bir anlamı var. Örneğin, bir resimde bir güneş gösteriliyorsa, güneş olarak da adlandırılabilir. Ancak şekil ve renklerinden de bahsetmek gerekir.
• Ön ikonografik tanımlamayı, ikonografik analiz takip eder. Formların ikincil anlamlarıyla ilgilenir. "Resimde, resmin yapıldığı döneme özgü bir alegori ya da anekdot var mı?" gibi sorular sorulur. veya "Hangi konular, kavramlar ya da jestler resimde gösteriliyor mu? "," İnsanlar şu an için gösteriliyor mu? "Bu bölüm için analistin belirli sanat tarihi bilgisine ihtiyacı var, ne tarafından
  instagram viewer
  Edebiyat satın alınabilir.
• Görüntü analizindeki üçüncü adım ikonolojiktir. tercüme. Bu adım için, resmi tarihsel bir bağlama oturtmak için her şeyden önce tüm tarihsel bilgi gereklidir. Bunu yaparken de eserin yapıldığı dönemde ortaya çıkan toplumun dini ve felsefi tutumları imajla bir bağlama oturtulmalıdır. Diğer şeylerin yanı sıra, "O zamanlar dünya görüşü neydi?" gibi soru önemlidir.

"Sis Denizinin Üstündeki Gezgin" örneğini kullanarak romantizm sanatı

• Bu görüntü analizi, Romantizm sanatına uygulanabilir. Bu dönemin en büyük temsilcisi Caspar David Friedrich'in "Sis Denizinin Üzerindeki Gezgin" bir örnek teşkil ediyor. Yağlı boya 1818 yılında yapılmış ve 74,8 cm x 98,4 cm boyutlarındadır.


Caspar David Friedrich: Sabah - analiz

Caspar David Friedrich, Alman Romantizminin önemli bir temsilcisidir. Kaç tane …

• Ön ikonografik açıklama: Resim, yaşlı bir beyefendiyi taşlı bir kayanın üzerinde arkadan gösteriyor. Şık giyimli ve sağ elinde bir baston tutuyor. Adam, önünde sis olan taşlı bir manzaraya bakıyor. Sisten kayalar ve tepeler çıkıntı yapar.
• Kayadaki adam, sis-kaya manzarasıyla renk kontrastı sunuyor. Lord'un görülebildiği resmin ön planı çok karanlık tutulmuştur. Buna karşılık, açık tonlarda ve mavimsi tutulan sisli bir manzara var.
• Resmin geometrik bölünmesiyle ilgili olarak, tüm çizgiler ona doğru aktığı için adamın merkez olduğu söylenebilir. Ayrıca işin tam orta ekseninde yer almaktadır. Merkezi konumu, üzerinde durduğu kaya tarafından da vurgulanmaktadır. Bu bir noktaya kadar gider ve en tepede adam durur.
• İkonografik analizde, görüntünün Romantizmin bazı temalarını ele aldığı söylenmelidir. Her şeyden önce, Romantizm'de çokça işlenen "özlem" ve "yolculuk şehveti" konularıdır. Ayrıca edebiyatta, resimde ve diğer sanatlarda yürüyüş ve seyahat motifine çok sık rastlanabilmekte, bu da bu esere yansımıştır.
• İkonolojik yorumla ilgili olarak, Romantik dönemin sanayileşmenin sonuçlarından güçlü bir şekilde etkilendiği söylenmelidir. Makineler dünyası ve şehirleşme, insanların güvenlik ve doğa ile bağlantı ihtiyacını artırıyor. Sanatta, edebiyatta ve müzikte insanlar Biedermeier'den, aydınlanmış, rasyonel toplumdan kaçmak için fantezi dünyalarına kaçar ve rüyalara yönelir.
• "Sis Denizinin Üstündeki Gezgin" görüntüsü, görüntü analizinde açıkça romantizm olarak yorumlanabilir. Adam, doğa deneyimine, mesafeye ve sis içindeki bir dünyaya duyulan özlemi somutlaştırıyor. Aynı zamanda melankoliye düşen ve şehre sırtını dönen şehirliyi de somutlaştırıyor. Aynı zamanda kişi, izleyici için bir projeksiyon figürüdür, çünkü arkadan görünümden kendini kişinin içinde hissedebilir.