การแยกลวดลายในดนตรี
เช่นเดียวกับคำศัพท์ทางเทคนิคส่วนใหญ่ การแยกลวดลายทางดนตรีไม่สามารถเข้าใจได้แบบแยกส่วน ถ้าคุณต้องการจัดการกับมัน ก่อนอื่นคุณต้องเข้าใจแรงจูงใจและหน้าที่ของมันในประโยค
![การวิเคราะห์องค์ประกอบมีประโยชน์มากสำหรับนักดนตรี](/f/1cf7a812812d826395c451dce5361ebb.jpg)
หน่วยการสร้างพื้นฐานขององค์ประกอบ
- แม่ลายเป็นท่วงทำนองสั้น ๆ ที่มีค่าการจดจำสูง ในองค์ประกอบที่ซับซ้อน เป็นส่วนประกอบพื้นฐานชนิดหนึ่งที่สามารถทำซ้ำและเปลี่ยนแปลงได้ครั้งแล้วครั้งเล่า
- มีรูปแบบบางอย่างที่ได้รับการพิสูจน์แล้วว่าเหมาะสมเป็นพิเศษสำหรับลำดับเมโลดี้
- โครงสร้างที่ง่ายที่สุดคือระยะเวลา มีความยาวแปดหน่วยและประกอบด้วยส่วนก่อนหน้าและส่วนถัดไปซึ่งแต่ละส่วนประกอบด้วยวลีหรือวลี ประกอบด้วยแรงจูงใจและข้อความตอบโต้
- แต่ละวลีมีความยาวสองแถบ ปกติคำนำหน้าจะจบลงที่ระดับเสียงที่ห้า (เด่น) ซึ่งมีผลเปิดกว้างและตั้งคำถาม ดังนั้นบทส่งท้ายจะจบลงที่ระดับแรกคือยาชูกำลัง ดังนั้น วลีที่ตรงกันข้ามทั้งสองจึงไม่เหมือนกัน
การแยกแรงจูงใจในประโยค
- ตรงกันข้ามกับช่วงที่มีโครงสร้างแบบสมมาตร การเคลื่อนไหวครอบคลุมส่วนโค้งที่ไม่สมมาตร
- ก่อนหน้านั้นประกอบด้วยบรรทัดฐานสองแถบที่ทำซ้ำทันที การทำซ้ำมักจะแตกต่างกันเล็กน้อย เช่น ผ่านการจัดลำดับ เช่น การทำซ้ำในระดับเสียงที่ต่างกัน
- ในคำลงท้าย การแยกส่วนของแม่ลายปรากฏขึ้นในที่สุด แรงจูงใจในการแยกส่วนทำให้เกิดแรงจูงใจใหม่ที่มักไม่ใช่ลักษณะการตอบรับ Cadenza ก็เป็นเรื่องธรรมดาเช่นกัน เช่น พื้นที่เล็กๆ สำหรับศิลปินเดี่ยว ในสองแถบสุดท้ายของบทส่งท้าย หลักการแยกส่วนจะถูกประมวลผล กล่าวคือ ต่อ
- แม้ว่าประโยคที่ตามมาจะจบลงที่ยาชูกำลัง แต่การเคลื่อนไหวทั้งหมดนั้นเปิดกว้างมากกว่าช่วงเวลาแผนผังอย่างเคร่งครัดเนื่องจากการแยกบรรทัดฐาน ในอีกด้านหนึ่ง โครงสร้างจะไม่สมมาตร ในทางกลับกัน การแยกส่วนหน้าและส่วนท้ายไม่ชัดเจน โดยรวมแล้ว สิ่งนี้ทำให้องค์ประกอบดูน่าขับขี่มากขึ้น
เขียนเนื้อเพลงบลูส์ของคุณเอง
ตรงกันข้ามกับอคติ เนื้อเพลงบลูส์สามารถมีอารมณ์ขันและเต็มไปด้วยความตลกขบขัน ...
คุณพบว่าบทความนี้มีประโยชน์เพียงใด