Bildanalys i konst med exempel på romantik

Bildanalys enligt Erwin Panofski

• En bildanalys inom konstområdet kan ha olika former. Analysen enligt Erwin Panofski, som är uppdelad i tre steg, är känd bland konsthistoriker. Det kan också användas för att tolka ett romantiskt exempel på en bild.
• Erwin Panofskis analys börjar med den pre-ikonografiska beskrivningen. Här beskrivs formerna på bilden. Formerna har redan en mening. Om till exempel en sol visas på en bild kan den också betecknas som en sol. Men deras form och färg måste också nämnas.
• Den pre-ikonografiska beskrivningen följs av den ikonografiska analysen. Den behandlar formernas sekundära innebörd. Frågor ställs som "Finns det en allegori eller anekdot berättad på bilden som var typisk för den tid då bilden målades?" eller "Vilka ämnen, begrepp eller gester visas på bilden? "," Är människor kända för den visade tiden? "För denna del behöver analytikern specifik konsthistorisk kunskap, vad förbi
  instagram viewer
  litteratur kan köpas.
• Det tredje steget i bildanalys är ikonologiskt tolkning. För detta steg är framför allt historisk kunskap nödvändig för att sätta bilden i ett historiskt sammanhang. Genom att göra detta bör de religiösa och filosofiska attityderna i samhället som framkom vid arbetets tidpunkt placeras i ett sammanhang med bilden. Bland annat är frågan viktig, till exempel "Vad var världsbilden då?"

Romantikens konst med exemplet "The Wanderer Obove the Sea of ​​Fog"

• Denna bildanalys kan tillämpas på romantikens konst. "The Wanderer above the Sea of ​​Fog" av den största representanten för denna era, Caspar David Friedrich, fungerar som ett exempel. Oljemålningen skapades 1818 och har en storlek på 74,8 cm x 98,4 cm.


Caspar David Friedrich: Morgonen - analys

Caspar David Friedrich är en viktig representant för den tyska romantiken. Hur många …

• Pre-ikonografisk beskrivning: Bilden visar en äldre herre bakifrån på en stenig sten. Han är elegant klädd och håller en käpp i höger hand. Mannen tittar på ett stenigt landskap framför sig, på vilket det finns dimma. Stenar och toppar sticker ut från dimman.
• Mannen på berget erbjuder en färgkontrast till dimbergslandskapet. Förgrunden till bilden där Herren kan ses hålls mycket mörk. Däremot finns det dimmiga landskapet, som hålls i ljusa toner och blåaktiga.
• När det gäller den geometriska indelningen av bilden kan man säga att mannen är centrum, eftersom alla linjer går mot honom. Dessutom ligger den exakt i verkets mittaxel. Dess centrala position betonas också av berget som den står på. Detta går till en punkt och högst upp står mannen.
• I den ikonografiska analysen ska det sägas att bilden behandlar vissa teman i romantiken. Framför allt är det ämnena "längtan" och "wanderlust" som mycket ofta behandlades i romantiken. Dessutom kan man inom litteratur, måleri och annan konst hitta motivet för vandring och resor väldigt ofta, vilket också återspeglas i detta arbete.
• När det gäller den ikonologiska tolkningen måste det sägas att den romantiska eran var starkt påverkad av konsekvenserna av industrialiseringen. Maskinens och urbanisationens värld väcker människors behov av trygghet och kontakt med naturen. Inom konst, litteratur och musik flyr människor in i fantasivärldar och tar upp drömmar för att undkomma det upplysta, rationella samhället Biedermeier.
• Bilden "Vandraren över dimman" kan tydligt tolkas som romantik i bildanalysen. Mannen förkroppsligar längtan efter naturupplevelse, efter avståndet och en värld som ligger i dimman. Samtidigt förkroppsligar han stadsborna som faller i vemod och vänder staden ryggen. Samtidigt är personen en projektionsfigur för betraktaren, eftersom han kan känna sig in i personen genom baksidan.