Анализ изображений в искусстве на примере романтизма

Анализ изображений по Эрвину Панофски

• Анализ изображений в области искусства может принимать разные формы. Анализ по Эрвину Панофски, который делится на три этапа, известен среди искусствоведов. Его также можно использовать для интерпретации романтического примера изображения.
• Анализ Эрвина Панофски начинается с доиконографического описания. Здесь формы описаны на картинке. Формы уже имеют значение. Если, например, на картинке изображено солнце, его также можно назвать солнцем. Однако нельзя не упомянуть их форму и цвет.
• За доиконографическим описанием следует иконографический анализ. Он имеет дело со второстепенным значением форм. Задаются такие вопросы, как «Есть ли в картине аллегория или анекдот, типичный для того времени, когда картина была написана?» или "Какие темы, концепции или жесты показаны на картинке? »,« Известны ли люди по показанному времени? »Для этой части аналитику нужны конкретные искусствоведческие знания, какие к
  instagram viewer
  литература можно купить.
• Третий шаг в анализе изображений - иконологический. интерпретация. Для этого шага необходимы прежде всего исторические знания, чтобы поместить картину в исторический контекст. При этом религиозные и философские установки общества, которые возникли во время работы над произведением, должны быть помещены в контекст изображения. Среди прочего важен такой вопрос, как «Какое было мировоззрение в то время?»

Искусство романтизма на примере «Странника над морем тумана».

• Этот анализ изображений можно применить к искусству романтизма. Примером может служить «Странник над морем тумана» величайшего представителя этой эпохи Каспара Давида Фридриха. Картина маслом была создана в 1818 году и имеет размер 74,8 х 98,4 см.


Каспар Давид Фридрих: Утро - анализ

Каспар Давид Фридрих - важный представитель немецкого романтизма. Сколько …

• Предиконографическое описание: На каменной скале сзади изображен пожилой господин. Он элегантно одет, в правой руке держит трость. Мужчина смотрит на каменистый пейзаж перед собой, на котором лежит туман. Из тумана выступают скалы и вершины.
• Человек на скале представляет собой цветовой контраст с пейзажем тумана и скалы. Передний план картины, на которой можно увидеть Господа, очень темный. Напротив, это туманный пейзаж, который выдержан в светлых и голубоватых тонах.
• Что касается геометрического деления рисунка, то можно сказать, что в центре находится человек, потому что все линии идут к нему. К тому же он расположен точно по центральной оси работы. Его центральное положение также подчеркивается скалой, на которой он стоит. Это доходит до точки, и наверху стоит мужчина.
• При иконографическом анализе следует сказать, что изображение затрагивает некоторые темы романтизма. Прежде всего, в романтизме очень часто затрагивались темы «тоски» и «страсти к путешествиям». Кроме того, в литературе, живописи и других искусствах очень часто можно встретить мотив походов и путешествий, что также отражено в этом произведении.
• Что касается иконологической интерпретации, следует сказать, что эпоха романтизма находилась под сильным влиянием последствий индустриализации. Мир машин и урбанизации пробуждает потребность людей в безопасности и связи с природой. В искусстве, литературе и музыке люди бегут в миры фантазий и обращаются к мечтам, чтобы избежать бидермейерского, просвещенного, рационального общества.
• Образ «Странник над морем тумана» однозначно можно интерпретировать как романтизм в анализе изображения. В человеке воплощена тоска по природе, далекости и миру в тумане. В то же время он олицетворяет горожанина, который впадает в меланхолию и отворачивается от города. В то же время человек является проекционной фигурой для зрителя, потому что он может чувствовать себя в человеке через вид сзади.