Dlaczego Emilia Galotti jest tragedią obywatelską?

Tragedia cywilna: główne cechy

Tragedia burżuazyjna jest gatunkiem niemieckiego oświecenia i nie bez emancypacji burżuazji w XVIII wieku. Można sobie wyobrazić stulecie bez Gottholda Ephraima Lessinga (1729-1781). Niektóre ważne cechy rodzaju zostały podsumowane poniżej w sześciu punktach, które należy zastosować do „Emilia Galotti” poniżej:

• Jak sama nazwa wskazuje, ludzie z burżuazji są typowi burżuazyjnej tragedii. W czasach Lessinga było to zerwanie z tragedią klasyczną, jak twierdził Johann Christoph Gottsched (1700-1766) w swojej reformie teatralnej. Zgodnie z klauzulą ​​klasową, mogły tam grać tylko osoby wyższej klasy, aby móc w zrozumiały sposób przedstawić losy bohatera i dramatyczny upadek bohatera. Do tej pory obywatel występował tylko w komediach.
• Lessing nie tylko złagodził klauzulę klasową i ścisłą, dramatyczną strukturę tragedii, taką jak doktryna trzech jednostek, przez co fabuła zyskała na znaczeniu. Zamiast Aleksandryjczyków tragedie pisane są prozą.
  instagram viewer
• Skupiamy się już nie na klasie, ale na wartościach moralnych, takich jak cnota, moralność i godność. Koncentruje się na ludzkich poglądach obywatela, które kształtują jego życie i wartości.
• Żadnego losu nie uderzającego bohatera z zewnątrz, ale same postacie, ich działania i decyzje we wspólnocie umotywować przebieg tragedii burżuazyjnej, uczynić ją prawdopodobną i zrozumiałą.


Czym zajmuje się sztuka? - Sformułuj odpowiedź w oryginalny sposób

Na pewno zostałeś również zapytany przez swojego odpowiednika: „No, co ona robi…

• Ludzie powinni wyglądać realistycznie i oferować możliwości identyfikacji. W ten sposób czytelnik i widz mogą współczuć im i litować się właśnie dlatego, że ukazują się jako ludzie w swoim jedynym człowieczeństwie. Wrażliwość zastępuje dotychczasowy racjonalizm.
• Jako medium literackie, w którym burżuazja rozpoznała siebie, tragedia burżuazyjna obejmuje nie tylko konflikty rodzinne, ale także konflikty klasowe i krytykę społeczną. Ten ostatni wyraża się przede wszystkim w szlachcie. Sam gatunek jest środkiem, za pomocą którego burżuazja przeciwstawia się szlachcie.

„Emilia Galotti” jest przykładem gatunku

Burżuazyjna tragedia Lessinga „Emilia Galotti”, której premiera miała miejsce w 1772 roku i oparta jest na legendzie Wirginii, jest jednym z najważniejszych tego gatunku. Analiza opiera się na sześciu cechach wymienionych powyżej punkt po punkcie:

• W centrum fabuły są Emilia Galotti i jej ojciec Odoardo Galotti. Reprezentują burżuazję i są bezpośrednio przeciwni księciu Guastalli jako przedstawicielowi arystokracji.
• „Emilia Galotti” jest napisana prozą przez cały czas i rozgrywa się w różnych miejscach w ciągu jednego dnia, od a. w domu Galottich i wiejskiej siedzibie księcia - jedność miejsca i czasu nie jest już dana. Ważna jest tylko jedność działania, jego prawdopodobieństwo.
• Głównym tematem utworu jest uwiedzenie Emilii przez księcia. Chociaż według standardów wychowania i standardów moralnych jej ojca, jest całkowicie cnotą religijną, moralnością i niewinnością, ale tak samo słaby i wrażliwy, książę jest dokładnym przeciwieństwem tego wszystkiego: skorumpowany i bezwzględny, bon vivant i don Juan, który nie ma do czynienia z nadużyciami władzy odskakuje.
• Samowolnie pozwala porwać obiektowi swojego pożądania, co napędza akcję. Ale w końcu zachowanie Emilii, jej troska o obwinianie siebie i działania jej ojca są jedynymi Widzi honor rodziny zagrożony przez księcia, ale waha się przed podjęciem działań przeciwko niemu, co jest podstawowym motywatorem Wątek.
• Szczególnie Emilia jest wystawiona na ciężką próbę bliskich więzi z rodziną ojca i nalegań księcia. Jej rozdarcie między książęcymi zalotami, którym grozi poddanie się - "Mam krew, [...] tak młodzieńczą, jak ciepła krew "- i moralność jej ojca, którą zinternalizowała -" jak mój ojciec chce, żebym był cel"; ich niezdolność do podejmowania własnych decyzji, co sprawia, że ​​wolą śmierć: wszystko to najbardziej wpływa na czytelnika i pobudza jego litość.
• W tragedii burżuazyjnej krytyka jest wyraźnie skierowana przeciwko księciu, a więc i szlachcie. Swobodnie nadużywa swojej władzy, jak chce i nie bierze za to żadnej odpowiedzialności. Zamiast tego wciska to swojemu szambelanowi Marinellemu: „[M] Czy diabły muszą udawać swojego przyjaciela?” - ale Odoardo można by również krytycznie omówić. Brak samodzielności Emilii wynika z jego autorytetu głowy rodziny, która z miłości domaga się posłuszeństwa. I odwrotnie, jako obywatel, w przeciwieństwie do hrabiego Appiani, on sam tkwi w roli posłusznego podmiotu. Nie broni się aktywnie przed porządkiem klasowym i korupcją szlachty. Jego burżuazyjna moralność pozostaje niekwestionowana i sztywna i ostatecznie przeważa nad życiem jego córki.

Uwaga: podane tutaj informacje mogą jedynie przybliżyć, dlaczego „Emilia Galotti” jest tragedią cywilną. Bardziej szczegółowe pytania, takie jak krytyka społeczna, można szczegółowo omówić na lekcjach języka niemieckiego.