Pisanie słuchowisk radiowych dla dorosłych
Rynek słuchowisk radiowych jest duży i pełny. Półki w sklepach uginają się pod niezliczonymi nowościami i ponownymi wydaniami mniej lub bardziej wysokiej jakości dzieł dla dzieci i dorosłych. Jeśli chcesz znaleźć odbiorców dla własnego słuchowiska radiowego, nie powinieneś zapominać o widowni w dramaturgii.
Pisanie słuchowisk radiowych – dramaturgia nie ma nic wspólnego z dramatem
- Pamiętaj, że słuchowiska mają być kinem dla uszu. Czyli chcesz pokazać słuchaczowi akustycznie to, co mógł zobaczyć w kinie lub w telewizji. Dlatego wybieraj materiały, które przenoszą słuchacza w inny świat (niekoniecznie fantastyczny).
- Ale: omijaj płytkie formaty. "Dobre czasy, złe czasy", "Traumschiff" czy "Rosemunde Pilcher" dobrze sprawdzają się w niemieckiej telewizji mimo ich "trash factor", bo też jest co oglądać. Z GZSZ to zapierające dech w piersiach zmiany scen, z pejzażami Traumschiffa i Pilchera.
- Musisz obejść się bez optycznego worka sztuczek z słuchowiskami. Dlatego sceny złamanego serca i codzienne nadają się tylko warunkowo do słuchowisk radiowych.
Słuchowisko to nie tylko książka
- Jaki jest największy błąd, jaki może popełnić autor słuchowisk radiowych? Dobrze! Może niepotrzebnie przeciągnąć scenę. Jeśli nic się nie dzieje, to nic się nie dzieje i dlatego słuchowiska z dialogami, które nie przyspieszają akcji, wydają się po prostu nudne.
- Na przykład w powieściach Karla Maya tematy etyczne i religijne są często kwestionowane strona po stronie i często przywoływane tylko przez „ja”. Prawie żadne słuchowisko Karla Maya nigdy nie korzystało z tych części książek. Czemu? Ponieważ są one tylko częściowo aktualne, rozmowa przy ognisku niekoniecznie promuje fabułę, a ostatecznie, ponieważ Te rozmowy mogły być ważne, ale zwykle nie mają nic wspólnego z wynikiem historii mieć.
- Skróć więc każdą historię, którą chcesz zamienić w słuchowisko radiowe do swojej fabuły. Oznacza to, że nie musisz rezygnować ze swojego uprawnienia. Kluczowym elementem powieści Moby Dick jest moralny konflikt o tyranobójstwo. Całkiem uzasadnione pytanie, do którego odnoszą się udane i nieudane zamachy Harmodiosa i Aristogeitona, via Brutus, do Stauffenberga.
- Pomiń takie tematy w swojej adaptacji, dezorientuj lub denerwuj słuchaczy, których tak naprawdę chciałeś zdobyć. Nie zapominaj: dzieci mogą być zachwycone ubraniami czysto sportowymi, ale niewymagającymi. Dorośli chcą więcej!
Importuj książki audio do iTunes — oto jak
Audiobooki to jeden z trendów, który z pewnością wiele zyskuje dzięki nowym mediom. …
Spraw, by dorośli marzyli - ożyw historie
- Od kilku lat w Niemczech krąży słuchowisko grozy, które ma już (stan na wrzesień 2012) prawie 70 odcinków. Znane i nieznane historie grozy osadzone są w muzyce. Prace Schülerschrecka E.T.A. Hoffmanna lub Heinricha Heinego. Widziano Latającego Holendra oraz Jekylla i Hyde'a.
- Jaki jest sekret? W końcu wiele z tych historii pochodzi z połowy XIX wieku Stulecie. Rozróżnij zawartość i wynagrodzenie. Freischütz Johanna Augusta Apela pochodzi z początku XIX wieku. Stulecie. To czas walki idealizmu i romantyzmu. Ale teraz w 21. Century nie zajmuje stanowiska w tej sprawie. Ale to, co możesz zrobić, to wypracować główny konflikt, pensję i skoncentrować na tym działania. W przypadku Freischützera widać to było w mściwej uwodzicielstwie młodego myśliwego (Carl Maria von Weber już tu w swojej operze działał rozbrajająco).
- Pisać Więc nowa historia bez przemocy. Pamiętaj, że bardzo niewiele dialogów z dawnych czasów nadaje się na słuchowisko radiowe. Albo zostały napisane na scenę, albo dla czytelników. Ale mają słuchaczy, a dzisiejsi słuchacze mają inne podejście po prostu ze względu na realia życia. Odrzuć więc myśl o nadmiernej wierności tekstowej tekstowi, ale bądź tym bardziej skrupulatny, jeśli chodzi o wynagrodzenie.
Dźwięk tworzy muzykę - słuchowiska i ich język
- W zasadzie słuchowiska są produktami artystycznymi i jako ich twórca cieszysz się wolnością artystyczną. Niemniej jednak powinieneś jak najdokładniej zidentyfikować swoją grupę docelową i wiedzieć, co akceptuje, a czego nie. Na przykład ciężkie klątwy powinny być ograniczone do postaci, które im odpowiadają.
- Mimo wszelkich starań, aby szablon przenieść do współczesności, używaj języka, który pasuje do świata, w którym toczy się historia. Podejmij wszelkie inne starania, aby zapewnić poprawność historyczną. Jakie było zachowanie, ubiór i sposób życia? Zwróć uwagę, że nie tylko musi to wpłynąć na tekst, ale także musi odzwierciedlać dźwięki i ogólnie życie.
Dobre słuchowisko potrafi bawić. Ale tylko bardzo dobre słuchowiska tworzą światy w uszach dorosłych słuchaczy!
Jak pomocny jest ten artykuł?
