Kodėl Emilija Galotti yra civilinė tragedija?

Civilinė tragedija: pagrindiniai bruožai

Buržuazinė tragedija yra vokiečių apšvietos žanras ir be buržuazijos emancipacijos XVIII a. Šimtmetis įsivaizduojamas be Gottholdo Ephraimo Lessingo (1729-1781). Kai kurios svarbios genties savybės čia apibendrintos šešiais punktais, kurie turi būti taikomi „Emilia Galotti“:

• Pagal pavadinimą buržuazijos žmonės būdingi buržuazinei tragedijai. Lessingo laikais tai buvo pertrauka nuo klasikinės tragedijos, kaip savo teatro reformoje tvirtino Johanas Christophas Gottschedas (1700–1766). Pagal klasės sąlygą, ten buvo leidžiama žaisti tik aukštesnės klasės žmonėms, kad jie galėtų suprantamai pavaizduoti herojaus likimą ir dramatišką kritimo aukštį. Iki šiol pilietis pasirodė tik komedijose.
• Lessingas ne tik sušvelnino klasinę sąlygą ir griežtą dramatišką tragedijos struktūrą, pavyzdžiui, trijų vienetų doktriną, kuria siužetas įgavo svarbą. Vietoj aleksandriečių tragedijos rašomos proza.
  instagram viewer
• Daugiausia dėmesio skiriama ne klasei, o moralinėms vertybėms, tokioms kaip dorybė, moralė ir orumas. Daugiausia dėmesio skiriama žmoniškumu grindžiamoms piliečių pažiūroms, kurios formuoja jų gyvenimą ir vertybes.
• Ne likimas smogė herojui iš išorės, o patys personažai, jų veiksmai ir sprendimai bendruomenėje, motyvuokite buržuazinės tragedijos eigą, padarykite ją tikėtina ir suprantama.


Ką daro menas? - Atsakymą suformuluokite originaliai

Žinoma, jūsų kolegos taip pat paklausė: „Na, ką ji daro ...

• Žmonės turėtų atrodyti realistiški ir pasiūlyti tapatybės nustatymo galimybes. Taip skaitytojas ir žiūrovas gali užjausti ir pasigailėti būtent todėl, kad jie parodo save kaip žmones savo vieninteliame žmogiškume. Jautrumas pakeičia iki tol vyravusį racionalizmą.
• Buržuazinė tragedija, kaip literatūrinė terpė, kurioje buržuazija pripažino save, apima ne tik šeimos konfliktus, bet ir klasių konfliktus bei socialinę kritiką. Pastarasis išleidžia pirmiausia iš bajorų. Pats žanras yra priemonė, kuria buržuazija tvirtina save prieš bajorus.

„Emilia Galotti“ yra pavyzdinis žanras

Lessingo buržuazinė tragedija „Emilia Galotti“, kurios premjera įvyko 1772 m. Ir paremta Virdžinijos legenda, yra viena svarbiausių savo žanro. Analizė atliekama pagal šešias pirmiau minėtas charakteristikas:

• Siužeto centre - Emilija Galotti ir jos tėvas Odoardo Galotti. Jie atstovauja buržuazijai ir tiesiogiai priešinasi Gvastalos kunigaikščiui kaip aristokratijos atstovui.
• „Emilija Galotti“ yra parašyta proza ​​ir vyksta įvairiose vietose per dieną, nuo a. „Galottis“ namuose ir kunigaikščio sodyboje - vietos ir laiko vienybė nebeduodama. Tik veiksmo vienybė, jo tikimybė yra svarbi.
• Pagrindinė kūrinio tema - Emilijos gundymas kunigaikščio. Nors pagal savo tėvo auklėjimo ir moralės standartus ji yra visiškai religinė dorybė, moralė ir nekaltumas, tačiau toks pat silpnas ir pažeidžiamas princas yra visiška priešingybė: korumpuotas ir negailestingas, geras vivantas ir don Chuanas, kuris nesusiduria su piktnaudžiavimu valdžia susiraukia.
• Savavališkai jis leidžia pagrobti savo noro objektą, kuris skatina veiksmą. Tačiau galiausiai Emilijos elgesys, susirūpinimas dėl savęs kaltinimo ir tėvo veiksmai Mato, kad princas grasina šeimos garbei, tačiau nesiryžta imtis veiksmų prieš jį, esminius motyvus Sklypas.
• Ypač Emiliją sunkiai išbando artimi ryšiai su tėvo tėvais ir princo raginimas. Ji blaškosi tarp princo pažangos, kuriai ji grasina pasiduoti - „Aš turiu kraujo, [...] toks jaunatviškas, kaip šiltas kraujas “ - ir jos tėvo moralė, kurią ji įsisavino -„ toks, koks mano tėvas nori, kad būčiau taikinys “; jų nesugebėjimas savarankiškai priimti sprendimų, todėl jie renkasi mirtį: visa tai labiausiai veikia skaitytoją ir skatina jo gailestį.
• Buržuazinėje tragedijoje kritika aiškiai nukreipta į princą, taigi ir į bajorus. Jis laisvai piktnaudžiauja savo valdžia, kaip nori, ir neprisiima jokios atsakomybės už tai. Vietoj to, jis stumia jį savo kameroriui Marinelli: "[M] Ar velniai taip pat turi apsimesti savo draugu?" - bet apie Odoardo taip pat būtų galima kalbėti kritiškai. Emilijos nepriklausomybės stoka slypi jo, kaip šeimos galvos, autoritete, kuris iš meilės reikalauja paklusnumo. Ir atvirkščiai, kaip pilietis, priešingai nei grafas Appiani, jis pats lieka įstrigęs savo paklusnaus subjekto vaidmenyje. Jis aktyviai nesigina nuo klasinės tvarkos ir bajorų korupcijos. Jo buržuazinė moralė lieka neabejotina ir griežta ir galiausiai nusveria jo dukters gyvenimą.

Atkreipkite dėmesį: čia pateikta informacija gali apytiksliai apžvelgti, kodėl „Emilia Galotti“ yra civilinė tragedija. Išsamius klausimus, tokius kaip socialinė kritika, galima išsamiai aptarti vokiečių kalbos pamokose.