כתיבת מחזות רדיו למבוגרים
שוק הפעלות הרדיו גדול ומלא. המדפים בחנויות מתכופפים מתחת לאינספור מהדורות חדשות ויצירות מחודשות של יצירות איכותיות פחות או יותר לילדים ולמבוגרים. אם אתה רוצה למצוא קהל למשחק הרדיו שלך, אסור לך לשכוח את הקהל שלך בדרמטורגיה.
כתיבת מחזות רדיו - לדרמטורגיה אין שום קשר לדרמה
- זכור כי הצגות רדיו נועדו להיות קולנוע לאוזניים. אז אתה רוצה להראות למאזין אקוסטית את מה שהוא יכול לראות בקולנוע או בטלוויזיה. לכן, בחרו חומרים שלוקחים את המאזין לעולם אחר (לאו דווקא עולם פנטזיה).
- אבל: תתרחק מפורמטים רדודים. "זמנים טובים, זמנים רעים", "טראומשיף" או "רוזמונדה פילצ'ר" עובדים היטב בטלוויזיה הגרמנית למרות "גורם האשפה" שלהם כי יש גם מה לראות. עם GZSZ אלה שינויים בסצנה ללא נשימה, עם צילומי נוף של טראומשיף ופילצ'ר.
- אתה צריך להסתדר בלי שקית הטריקים האופטית עם הצגות רדיו. לכן, שברון לב וסצנות יומיומיות מתאימות רק על תנאי להצגות רדיו.
מחזה רדיו הוא לא רק ספר
- מהי הטעות הגדולה ביותר שכותב מחזות רדיו יכול לעשות? ימין! זה יכול לגרור סצנה ללא צורך. אם לא קורה כלום, אז שום דבר לא קורה ולכן רדיו משחק עם דיאלוגים שאינם מקדמים פעולה נראה פשוט משעמם.
- לדוגמה, ברומנים של קארל מאי, נושאים אתיים ודתיים מתווכחים לעתים קרובות דף אחר דף ולרוב מתייחסים אליהם רק "אני". כמעט אף מחזה רדיו של קארל מאי לא עשה שימוש בחלקים אלה של הספרים. למה? מכיוון שהם מעודכנים רק באופן חלקי, שיחת מדורה לא בהכרח מקדמת את העלילה, ובסופו של דבר כי השיחות הללו אולי היו חשובות, אך בדרך כלל אין להן שום קשר לתוצאת הסיפור יש.
- אז צמצם כל סיפור שאתה רוצה להפוך למחזה רדיו לעלילה שלך. המשמעות היא שאינך צריך לוותר על זכאותך. מרכיב מרכזי ברומן מובי דיק הוא הסכסוך המוסרי על רצח עריצות. שאלה לגיטימית למדי, שאליה מתייחסים חיסולים מוצלחים ונכשלים של הרמודיוס ואריסטוגייטון, דרך ברוטוס, אל שטאופנברג.
- עזוב נושאים כאלה בעיבוד שלך, בלבל או הרגיז את המאזינים שלך על מי בעצם רצית לנצח. אל תשכח: ילדים עלולים להישבות בבגדים כבדי אקשן אך לא תובעניים. מבוגרים רוצים עוד!
ייבא ספרי שמע ל- iTunes - כך תוכל לעשות זאת
ספרי שמע הם אחד הטרנדים שבהחלט נהנים רבות מהמדיה החדשה. …
תנו למבוגרים לחלום - החייו סיפורים לחיים
- סדרת מחזות רדיו אימה מסתובבת כבר מספר שנים בגרמניה, שהכילה כעת (נכון לספטמבר 2012) כמעט 70 פרקים. סיפורי אימה ידועים ולא ידועים מוגדרים למוזיקה. יצירות מאת Schülerschreck E.T.A. הופמן או היינריך היינה. ההולנדי המעופף נראה כמו גם ג'קיל והייד.
- מה הסוד? אחרי הכל, רבים מהסיפורים הללו מתוארכים מאמצע ה -19 מֵאָה. להבחין בין תוכן לשכר. הפרישויץ של יוהאן אוגוסט אפל מגיע מתחילת המאה ה -19. מֵאָה. זה הזמן שבו האידיאליזם והרומנטיקה נאבקו. אבל עכשיו ב -21 המאה לא נוקטת עמדה בנושא. אבל מה שאתה יכול לעשות הוא לפתור את הקונפליקט המרכזי, את המשכורת ולמקד בו את הפעולה. במקרה של הפריישוצ'ר, ניתן היה לראות זאת בפיתוי הנקם של הצייד הצעיר (לקארל מריה פון ובר כבר הייתה השפעה מגבילה כאן באופרה שלו).
- לכתוב אז חדש את הסיפור בלי לעשות את זה אלימות. זכור כי מעט מאוד דיאלוגים מימים קודמים מתאימים להצגת רדיו. או שהם נכתבו לבמה או לקוראים. אבל יש להם מאזינים ולמאזינים של היום יש גישה אחרת פשוט בגלל מציאות החיים. אז עזבו את המחשבה על נאמנות טקסטואלית מוגזמת לטקסט, אבל היו מוקפדים יותר בכל הנוגע לשכר.
הצליל עושה את המוסיקה - מחזות רדיו ושפתם
- ביסודו של דבר, מחזות רדיו הם תוצרים אמנותיים, וכיוצריהם אתה נהנה מחופש אמנותי. עם זאת, עליך לזהות את קבוצת המטרה שלך בצורה המדויקת ביותר האפשרית ולדעת מה הם מקבלים ומה לא. קללות כבדות, למשל, צריכות להיות מוגבלות לדמויות המתאימות להן.
- למרות כל המאמצים לשאת את התבנית אל ימינו, השתמש בשפה המתאימה לעולם בו מתרחש הסיפור. עשו כל מאמץ אחר כדי להבטיח תקינות היסטורית. איך הייתה ההתנהגות, הלבוש ואורח החיים? שים לב שלא רק שצריך לזרום לתוך הטקסט, הוא גם צריך לשקף את הצלילים והחיים באופן כללי.
הצגת רדיו טובה מצליחה לשעשע. אבל רק הצגות הרדיו הטובות מאוד יוצרות עולמות באוזני המאזינים הבוגרים שלך!
עד כמה אתה מוצא את המאמר הזה?