Mengapa Emilia Galotti menjadi tragedi sipil?

Tragedi sipil: fitur utama

Tragedi borjuis adalah genre Pencerahan Jerman dan bukan tanpa emansipasi borjuasi di abad ke-18. Abad mungkin tanpa Gotthold Ephraim Lessing (1729-1781). Beberapa karakteristik penting dari genus dirangkum di sini dalam enam poin untuk diterapkan pada "Emilia Galotti" di bawah ini:

• Sesuai dengan namanya, orang-orang dari borjuasi adalah tipikal dari sebuah tragedi borjuis. Dalam waktu Lessing, ini adalah pemutusan dengan tragedi klasik, seperti yang ditegaskan oleh Johann Christoph Gottsched (1700-1766) dalam reformasi teaternya. Menurut klausa kelas, hanya orang-orang dari kelas yang lebih tinggi yang diizinkan bermain di sana agar dapat mewakili nasib dan kejatuhan dramatis sang pahlawan dengan cara yang dapat dipahami. Selama ini, warga hanya muncul di komedi.
instagram viewer
• Lessing tidak hanya melonggarkan klausa kelas dan struktur dramatis yang ketat dari tragedi itu, seperti doktrin tiga unit, di mana plot menjadi penting. Alih-alih Aleksandria, tragedi-tragedi itu ditulis dalam bentuk prosa.
• Fokusnya tidak lagi pada kelas, tetapi pada nilai-nilai moral seperti kebajikan, moralitas dan martabat. Fokusnya adalah pada pandangan berbasis kemanusiaan warga negara yang membentuk kehidupan dan nilai-nilai mereka.
• Tidak ada nasib yang memukul pahlawan dari luar, tetapi karakter itu sendiri, tindakan dan keputusan mereka dalam masyarakat, memotivasi jalannya tragedi borjuis, membuatnya mungkin dan dapat dimengerti.


Apa yang dilakukan seni? - Formulasikan jawabannya dengan cara yang orisinal

Tentunya Anda juga pernah ditanya oleh rekan Anda: "Nah, apa yang dia lakukan ...

• Ini harus membuat orang tampak realistis dan menawarkan kesempatan untuk identifikasi. Dengan cara ini pembaca dan penonton dapat merasakan dan mengasihani mereka, justru karena mereka menunjukkan diri mereka sebagai manusia dalam satu-satunya kemanusiaan mereka. Sensitivitas menggantikan rasionalisme yang selama ini berlaku.
• Sebagai media sastra di mana kaum borjuis mengenali diri mereka sendiri, tragedi borjuis tidak hanya mencakup konflik keluarga tetapi juga konflik kelas dan kritik sosial. Yang terakhir melepaskan terutama dari kaum bangsawan. Genre itu sendiri adalah sarana dimana borjuasi menegaskan dirinya melawan kaum bangsawan.

"Emilia Galotti" adalah contoh dari genre

Tragedi borjuis Lessing "Emilia Galotti", ditayangkan perdana pada tahun 1772 dan berdasarkan pada legenda Virginia, adalah salah satu genre yang paling penting. Analisis ini mengikuti enam karakteristik yang disebutkan di atas poin demi poin:

• Di tengah plot adalah Emilia Galotti dan ayahnya Odoardo Galotti. Mereka mewakili kaum borjuis dan secara langsung menentang Pangeran Guastalla sebagai wakil dari aristokrasi.
• "Emilia Galotti" ditulis dalam bentuk prosa dan berlangsung di lokasi yang berbeda dalam sehari, dari A. di rumah Galottis dan kursi desa pangeran - kesatuan tempat dan waktu tidak lagi diberikan. Kesatuan tindakan, probabilitasnya, hanya penting.
• Tema utama dari karya tersebut adalah rayuan Emilia oleh sang pangeran. Sementara, menurut standar pendidikan dan standar moral ayahnya, dia benar-benar kebajikan agama, moralitas dan kepolosan, tetapi sama lemah dan rentannya, sang pangeran adalah kebalikan dari semua ini: korup dan kejam, bon vivant dan don Juan, yang tidak dihadapkan dengan penyalahgunaan kekuasaan mundur.
• Sewenang-wenang, ia membiarkan objek keinginannya menculik, yang mendorong tindakan. Namun pada akhirnya, perilaku Emilia, kekhawatirannya untuk menyalahkan dirinya sendiri, dan tindakan ayahnyalah yang menjadi penyebabnya. Melihat kehormatan keluarga terancam oleh sang pangeran, tetapi ragu-ragu untuk mengambil tindakan terhadapnya, motivator penting dari Merencanakan.
• Emilia khususnya sedang diuji berat oleh hubungan dekatnya dengan keluarga ayahnya dan desakan sang pangeran. Dia terpecah di antara kemajuan pangeran, yang dia ancam untuk menyerah - "Aku punya darah, [...] sangat muda, sebagai darah hangat "- dan moral ayahnya yang dia tanamkan -" seperti yang diinginkan ayahku target"; ketidakmampuan mereka untuk membuat keputusan sendiri, yang membuat mereka lebih memilih kematian: semua ini paling mempengaruhi pembaca dan merangsang rasa kasihannya.
• Dalam tragedi borjuis, kritik jelas ditujukan pada pangeran dan oleh karena itu pada bangsawan. Dia menyalahgunakan kekuasaannya secara bebas sesuai keinginannya dan tidak bertanggung jawab atas hal itu. Sebagai gantinya, dia mendorongnya ke bendahara Marinelli: "[M] Apakah iblis harus berpura-pura sebagai teman mereka?" - tapi Odoardo juga bisa didiskusikan secara kritis. Kurangnya kemandirian Emilia berakar pada otoritasnya sebagai kepala keluarga, yang karena cinta menuntut kepatuhan. Sebaliknya, sebagai warga negara, berbeda dengan Count Appiani, ia sendiri tetap terjebak dalam perannya sebagai subjek yang patuh. Dia tidak secara aktif membela diri terhadap tatanan kelas dan korupsi kaum bangsawan. Moral borjuisnya tetap tidak dipertanyakan dan kaku dan pada akhirnya melebihi kehidupan putrinya.

Harap diperhatikan: Informasi yang diberikan di sini hanya dapat memberikan gambaran kasar tentang mengapa "Emilia Galotti" adalah tragedi sipil. Pertanyaan yang lebih mendalam, seperti kritik sosial, dapat dibahas secara rinci dalam pelajaran bahasa Jerman.