Simfonija kao glazbeni žanr

Pozadinsko znanje o pojmu i njegovu podrijetlu

• Svatko tko danas govori o simfoniji znači višestruki orkestralni komad, djelo koje se sastoji od mnogo različitih i obično jasno odvojenih dijelova.
• Međutim, budući da bi ova definicija i dalje bila previše općenita, postoje neka formalna načela koja moraju biti prisutna kako bi mogla biti simfonija. Ako postoji izvan-glazbeno značenje na kojem se djelo temelji, program vezan uz sadržaj, onda je to programska simfonija. "Symphonie fantastique" Hectora Berlioza poznati je primjer ove vrste simfonije.
• Kad se govori o simfonijskoj glazbi općenito, misli se na orkestralnu punoću zvuka koja se postiže korištenjem mnogo različitih skupina instrumenata. Puni simfonijski orkestar uključuje drvene, limene, limene, gudačke i udaraljke, kao i ponekad rjeđe instrumente poput klavira ili harfe. Suprotan izraz simfonijskoj glazbi je komorna ili Odlomci komorne glazbe, jer ovdje dolazi u obzir samo nekoliko instrumenata, na primjer samo flaute, oboe i fagoti.
  instagram viewer
• Iako danas pojam simfonija shvaćamo kao vlastiti glazbeni žanr, U Bachovo vrijeme, izraz "sinfonija" još se uvijek koristio kao otvaranje ili posredni pokret većeg djela određen. Na primjer, kada je Bach napisao kantatu za zbor i orkestar, prvi je stav često bio instrumentalni uvod nazvan "sinfonija". Ovaj naziv nije bio ograničen samo na orkestralno područje, već se pojavio i u klavirskoj literaturi.
• Od početka bečke klasike, simfonija se sve više etablirala kao vlastiti žanr. Stoljeće je doživjelo svoj vrhunac i razvilo se u kompozicijsku vrhovnu disciplinu. Poznati pionir bio je Joseph Haydn koji je dao impresivan doprinos žanru sa 104 simfonije.


Oblik glavne klauze sonate

Radi boljeg razlikovanja klasičnih skladbi, dijele se ...

Načela forme simfonije - oblik glavne klauze sonate

• Klasična simfonija sastoji se od četiri stavka, od kojih se svaki temelji na različitim formalnim načelima. Prvi stavak uglavnom slijedi shemu glavnog sonatnog oblika pokreta, koji se - suprotno onome što naziv sugerira - koristi ne samo za sonate, već i za simfonijske stavke.
• Prvi stavak predstavlja izgled cijele simfonije na poseban način i obično je označen brzim oznakama tempa, npr. B. Allegro molto, prebrisano. Ovdje većina skladatelja slijedi zajedničku shemu forme glavnog kretanja sonate. To se temelji na četiri odjeljka, a to su izlaganje, razvoj, rekapitulacija i koda.
• U izlaganju su prikazane teme pokreta, na primjer brza, ritmički naglašena glavna tema i lirska, sporedna tema. Ako je prva tema u dur -u, sekundarna tema je u dominantnom ključu, a s manjim tonikom sekundarna tema je u paralelnom dur -tonu.
• U provedbi se teme sada obrađuju i dalje razvijaju u skladu sa svim sredstvima odgovarajućeg skladateljskog stila. Rekapitulacija osigurava učinak prepoznavanja, jer se ovdje teme ponovno pojavljuju u izvornom obliku. Koda je tu da dovede pokret do glazbeno značajnog zaključka bez uvođenja novih ideja.
• Ostala tri pokreta obično se rade labavije od reprezentativnog prvog stavka, koji utjelovljuje figuru simfonije, da tako kažemo. Drugi stav je često sporim tempom, za razliku od prvog stavka, dok se treći stavak voli predstavljati kao scherzo. Ovaj Scherzo djeluje kao vesela ravnoteža u često ozbiljnom glazbenom okruženju, u kojem skladatelji mogu izraziti svoju sklonost glazbenom humoru. Dimenzije posljednjeg stavka opet su usporedive s prvim stavkom. Formalno, ovdje se često koristi rondo forma, koja osim brzog tempa, osigurava da publika i dalje može čuti melodije tema nakon što je posjetila koncert.

Simfonija kao nositelj glazbenog značenja

• Dok je simfonija bila samo opsežno instrumentalno djelo u Haydnovo vrijeme, korišteno S godinama je sve više skladatelja dodavalo svoje simfonije izvan glazbenim sadržajima prenijeti. Jedan od pionira na ovom polju svakako je bio Ludwig van Beethoven. Njegov 9 Svoju ogromnu popularnost Sinfonie zahvaljuje prvenstveno završnom stavku u kojem zvuči Schillerova "Oda radosti". Mogućnost uključivanja zbora u simfoniju tada su preuzeli i drugi skladatelji.
• U 19. godine i 20. U 19. stoljeću mnogi su skladatelji pokušali svojim simfonijama dati izvanmuzičko značenje bez dodavanja programa, teksta ili sličnog u svoje djelo. Jedna je mogućnost da se simfoniji da naslov, kao npr B. u "Sinfonia eroica" - "herojskoj simfoniji" - Beethovena (1803/04). Beethoven je ovu simfoniju izvorno posvetio Napoleonu, ali ju je povukao kada je saznao da se Napoleon sam okrunio za cara. Ipak, postoje glazbene karakteristike koje upućuju na povezanost herojskog čak i bez pozivanja na određenu osobu.
• "Lenjingradska simfonija" Dmitrija Šostakoviča iz 1942. izazvala je potrebu za raspravom zbog svog naslova. Mnogi slušatelji vjeruju da mogu čuti raspoloženje u Lenjingradu tijekom njemačke blokade 1941. godine. Čuvena varijacijska epizoda u prvom stavku, koja nepogrešivo podsjeća na Ravelovog "Bolera", često se uspoređuje s invazijom Hitlerovih trupa. Međutim, ovdje se postavlja pitanje ima li Šostakovič doista takve konkretne događaje i ljude u Pogledajte ili izražava li glazbeno aspekte poput nasilja, moći i prijetnji općenito htio. Otuda četiri naslova koje je Šostakovič izvorno postavio ispred djela ("Rat", "Sjećanje", "Domovinska prostranstva", "Pobjeda"), ali se kasnije opet povukao, sa skepsom obzir.
• U tom kontekstu nudi čisto instrumentalna glazba, utjelovljena u simfoniji neiscrpne mogućnosti gledati ih iz različitih perspektiva i uvijek ih gledati iznova protumačiti.